#Regisseur und Produzent von DAN DA DAN diskutieren über die Farbwahl und den größten Reiz des kommenden Animes

Was passiert, wenn ein Skeptiker des Übernatürlichen und ein Skeptiker des Außerirdischen entdecken, dass sie beide falsch liegen und sowohl Yokai als auch Außerirdische tatsächlich existieren? Und was passiert, wenn diese beiden Menschen unter sehr unterschiedlichen Umständen selbst Besitzer übernatürlicher Kräfte werden? Das ist der grundlegende Kern von Yukinobu Tatsu‚S übernatürlicher Action-Manga Dan Da Dandas immer Wissenschaft SARU-produzierte TV-Anime-Adaption in dieser Anime-Saison im Herbst 2024.

Auf der Anime Expo 2024 holte Anime Trending Dan Da Dan Direktor Fuga Yamashiro und Produzent Kohei Sakita für ein kurzes Gespräch über den kommenden Anime. Wir erfuhren die Gründe für die stilisierte Verwendung von Farben, die in den Trailern gezeigt wurden, ihre Gedanken zu den attraktivsten Punkten des Animes und warum Yamashiro SARU-Mitbegründer Masaaki Yuasa als „die Art von Regisseur, die ich sein möchte.“

Yamashiro-san, die Farbpalette einiger Szenen war eines der auffälligsten Elemente der Trailer. Das erste PV hatte monochrome Szenen, Aufnahmen, in denen Momos rosa Pullover mit kalten Blau- und Weißtönen kontrastiert wird, und so weiter. Können Sie Ihren Ansatz zur Farbgebung für die Show beschreiben und welche Anweisungen Sie dem Farbdesigner Satoshi Hashimoto-san sowie den Regisseuren anderer Episoden (die in den Trailern nicht gezeigt wurden) gegeben haben?

Fuga Yamashiro: Als ich den Manga las, fand ich ihn interessant, weil die romantische Komödie und die Action-Elemente Seite an Seite standen und wirklich effektiv dargestellt wurden – man kann nicht sagen, ob es eine romantische Komödie ist oder eine Aktion! Eigentlich ist es beides! Ich fand die Höhen und Tiefen des Mangas wirklich interessant und wollte das darstellen.

Ich fragte mich: „Wie stelle ich das alles dar?“ Ich wollte sicherstellen, dass man die Veränderung deutlich sehen kann, wenn man plötzlich in eine Kampfszene wechselt. Da sagte ich: „Okay, lass uns einfach verschiedene Farben verwenden, um die verschiedenen Szenen hervorzuheben!“ Als ich mit Mr. Hashimoto sprach, sagte ich ihm: „Jeder Yokai und jeder Alien, der auftaucht, ist sehr spezifisch und voller Eigenschaften. Ich möchte jedem von ihnen eine andere Farbe zuweisen, sodass ich den gesamten Bildschirm mit dieser Farbe füllen möchte, wenn dieser bestimmte Yokai oder Alien auftaucht.“

Mr. Hashimoto hat die Farben ausgewählt, und es ist wirklich so, als würde man die Farbe der Scheinwerfer auf einer Bühne ändern. Wenn diese Figur auftaucht, taucht diese Farbe auf. Das war unsere Planung.

Eine weitere Frage an Sie, Yamashiro-san. Sie waren zuvor Regieassistent* unter Regisseuren wie Masaaki Yuasa** und Shingo Natsume***. Was waren die wertvollsten, denkwürdigsten Lektionen oder Erkenntnisse, die Sie aus der Arbeit mit ihnen gewonnen haben? Und wenden Sie diese in Ihrer Arbeit an? Dan Da Dan?

Yamashiro: Alles! Ich brauchte diese Erfahrung wirklich, sonst wäre ich jetzt wohl nicht in der Lage gewesen, Regie zu führen. Besonders bei einem Regisseur wie Masaaki Yuasa denkt er nicht: „Oh, ich werde komisch sein und das machen!“ Er versucht wirklich, jedes Projekt so anzugehen, dass es das Beste daraus macht. Er ist sich selbst und dem Projekt gegenüber sehr treu. Er betrachtet ein Projekt nicht als „Waren“ oder als etwas, mit dem man Geld verdienen kann. [with]. Stattdessen ist es wirklich wie eine Kunstform [to him].

So ein Regisseur möchte ich sein. Mir ist klar, dass ich viel von meinen Mitarbeitern verlange, aber es geht wirklich um das Projekt, und ich versuche, darüber nachzudenken, wie ich das Gleichgewicht zwischen so viel verlangen kann und [for the project] versus: Wie können die Mitarbeiter weiterhin zufrieden sein?

Als nächstes habe ich eine Frage an Mr. Sakita. Können Sie die Verantwortung Ihrer Rolle bei dieser Produktion erläutern und den Unterschied zwischen den Aufgaben eines einem Anime-Studio angehörenden Produzenten wie Ihnen und einem Produzenten wie Mr. Hiroshi Kamei (von MBS) erläutern?

Kohei Sakita: Leider musste der andere Produzent von MBS gehen [from AX]. Wir haben zwei Animationsproduzenten auf Dan Da Dan zusätzlich zu uns. Grundsätzlich arbeiten wir mit den beiden Animationsproduzenten an der Serienproduktion, dem Zeitplan und dem Budget. Grundsätzlich bin ich für alles verantwortlich, was innerhalb der Animeproduktion abläuft, bis hin zur Postproduktion.

Was dachten Sie, als Science SARU mit dem Angebot kontaktiert wurde, Dan Da Dan?

Schmerz: Zuerst brachte uns Kamei-san von MBS diesen Manga und sagte: „Möchtest du mit uns einen Anime daraus machen?“ Da habe ich den Manga also zum ersten Mal gelesen. Als ich den Manga las, sah ich, dass es ein sehr leidenschaftlicher, spannender Manga war. Ich glaube, als ich ihn las, war ich erst beim zweiten oder dritten Band, aber ich wusste, dass es ein überaus beliebter Manga werden würde. Ich wusste also, dass es eine Herausforderung sein würde, ihn zusammen mit seiner Popularität in einen Anime zu übertragen, aber wir beschlossen, uns selbst herauszufordern.

Unter den Mitarbeitern haben wir jeden untersucht, der gelesen hat Dan Da Dan und diskutierten, wer der beste Regisseur für den Anime wäre. So landeten wir bei Yamashiro-san.

Was sind Ihrer Meinung nach, Mr. Yamashiro und Mr. Sakita, die größten Stärken/attraktivsten Elemente dieser Adaption?

Schmerz: Es ist das Tempo, die Schnelligkeit des Animes. Das Tempo der Geschichte ist einfach schnell und rasant und wäre, denke ich, sehr unterhaltsam.

Yamashiro: Als ich den Manga zum ersten Mal las, dachte ich, es sei wirklich wichtig, die Energie oder Schnelligkeit des Mangas darzustellen. Der Manga selbst ist sehr schnell, hat große Panels und ist sehr dynamisch. Also dachte ich: „Wie stellen wir das in einer Animation dar?“ und ich dachte, das Wichtigste sei, Elemente wie „hart und weich“ oder „schnell und langsam“ beizubehalten.

Und wirklich, das Timing von allem war wichtig, zum Beispiel welche Szenen wir schnell-schnell-schnell-zeigen-zeigen-zeigen machen wollen und für welche Szenen wir Zeit aufwenden wollen. Die Höhen und Tiefen sind für diesen Anime wirklich wichtig. Vor langer Zeit sagte mir Regisseur Yuasa: „Timing ist alles!“ und das habe ich bei der Arbeit an diesem Anime wirklich gespürt.

Schmerz: Ich stimme unserem Regisseur zu. Das Tempo ist die größte Stärke. Aber ich möchte, dass sich das Publikum beim Anschauen des Animes nicht nur auf die Animation, das Storyboarding oder die Kunst konzentriert, sondern auch auf den Ton, die Sprachausgabe, die Musik und den Schnitt. Wir haben wirklich an jedem einzelnen Element gearbeitet, also wäre es schön, wenn sich jeder beim Anschauen darauf konzentrieren könnte.

Yamashiro: Ich möchte auch über den Sound und den Soundtrack sprechen! Der Manga-Künstler Yukinobu Tatsu-sensei ist ein Fan der alten Ultraman. Ich wollte dieses Element einbauen, damit wir im Anime ein paar nostalgische Klänge haben, ähnlich wie bei alten tokusatsu Klänge mit modernen Klängen. Die Bandbreite der Klangkomponenten ist sehr groß, wenn sich die Zuschauer also darauf konzentrieren können, wäre das großartig.

Vielen Dank für Ihre Zeit!

Vielen Dank an GKIDS für diese Interviewmöglichkeit. Dan Da Dan wird im Oktober 2024 auf Crunchyroll und Netflix zum Streamen verfügbar sein.

Dieses Interview wurde am 4. Juli 2024 per Dolmetscher geführt und aus Gründen der Klarheit leicht bearbeitet. Das Interview wurde von James Mizutani geführt, die Fragen kamen von Melvyn Tan.

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* Yamashiro war Regieassistent bei Tatami-Zeitmaschinen-Blues Und Lass die Finger von Eizouken!

** Regisseur von Anime wie Inu-Oh, Reite deine Welle, Lass die Finger von Eizouken!, Die Tatami-Galaxie, Ping Pong Die Animationund mehr. Yuasa trat 2020 als CEO von SARU zurück und übergab die Zügel an den Mitbegründer Eunyoung Choi. Sein jüngstes Werk zum Zeitpunkt des Schreibens ist die Eröffnung von Spy x Familie Staffel 2, bei der er als Storyboard-Künstler und Unit-Regisseur fungierte.

*** Regisseur von Shows wie Tatami-Zeitmaschinen-Blues, Sonny Boy, Ein Schlag Mann Staffel 1, Boogiepop und AndereUnd ACCA: 13-Gebiet Inspektionsabteilung.