Storyboards und Episodenregie: Takushi Koide
Animationsrichtung: Shiori Tani
Skript: Anna Kawahara
Tief unter dem Meer wird im Jahr 1777 die Meerjungfrauenprinzessin Lara als jüngste ihrer Geschwister geboren. Während sie im Laufe der Jahre wächst, entwickelt sie eine Faszination für die Oberflächenwelt und ihre Menschen, die die Meerjungfrauen aus scheinbaren Reinheitsgründen verabscheuen, und eine mysteriöse Eigenschaft, die die Aufmerksamkeit ihrer verbannten Tante, der Hexe Grace, auf sich zieht. Die Suche nach der Liebe zwischen den Arten, an der auch Grace großes Interesse hat, führt Lara an die Oberfläche, nachdem sie einen Zaubertrank getrunken hat, doch am Höhepunkt bricht alles zusammen. Obwohl Lara daran gestorben ist, dass es ihr nicht gelungen ist, die wahre Liebe zu finden, kehrt sie ein paar Jahrhunderte später ins Leben zurück und erhält eine weitere Chance, sie zu suchen und die Meerjungfrauen zu retten, die sich jetzt im Winterschlaf befinden, nachdem eine Katastrophe mit Laras anfänglichem Tod einherging.
Die erste Folge von Die kleine Meerjungfrau-inspiriert Auf Wiedersehen, Lara fungiert als Prolog, der fast völlig märchenhaft wirkt und größtenteils ernst und melancholisch ist. Dann, in den letzten Momenten der Episode, wird Lara über einen fantastischen, blumenförmigen Wasserbrunnen ins Japan des Jahres 2026 geschleudert, wobei die magische, aber zuvor verhaltene Orchestermusik plötzlich auf Hochtouren läuft, und auf dem Weg nach unten wird unsere Meerjungfrau von einem menschlichen Deuteragonisten umgeworfen Mari in dessen kurzem Auftritt. Es ist eine deutliche und überaus einprägsame Veränderung des Hauptschauplatzes der Serie und lässt mich hoffen, dass es in zukünftigen Episoden noch mehr von dieser entzückenden, unverschämten Komödie geben wird (nicht, dass mir die ernsten Teile etwas ausmachen würden).
Die in der Vergangenheit angesiedelten Szenen halten einige visuelle Überraschungen bereit. Als Lara sich wieder in eine Meerjungfrau verwandelt, schwelgt die Serie kurz in schockierendem Körperhorror und stellt später Laras Schwanz mit beeindruckenden Details dar, die weiterhin ihre Fremdheit gegenüber ihrer aktuellen Umgebung unterstreichen und die Zerstörung des Traums, in dem sie gelebt hat, umso deutlicher erscheinen lassen. In der gesamten Episode gibt es ein merkwürdiges visuelles Motiv, das gleichzeitig als wiederkehrender Gag dient: Lara schlägt Köpfe von Lebewesen und Objekten ab, die nach ihrem Vorbild hergestellt wurden, und hinterlässt enthauptete Figuren. Bedeuten wir, dass Lara eher von Impulsen und Instinkten als von kalkuliertem Denken angetrieben wird? Ist ihr gescheiterter Versuch, den menschlichen Prinzen zu küssen, eine Erweiterung dieses Motivs? Die Handlung hat noch nicht wirklich begonnen und vieles ist vage (im positiven Sinne – die Episode ist nicht so geheimnisvoll, dass sie den Einstieg vergisst), aber es gibt bereits Dinge, über die man nachdenken muss.
Wie aus den Trailern hervorgeht, Auf Wiedersehen, Lara ist eine sehr gut aussehende Show. Die Serie verfügt über elegante Gesichter, einen starken Animationsboden, eine ansprechende Retro-Ästhetik mit auffälligeren Umrissen und dunkleren, gesättigteren Farben als die meisten modernen Shows sowie stilisierte Blau- und Rottöne, die einige der Unterwasserszenen überlagern und für dramatische Effekte und Atmosphäre sorgen. Das Unterwasserreich der Meerjungfrauen wirkt wie ein wahrgewordener Märchentraum, während das moderne Japan mit seinem malerischen Look kälter, aber dennoch einladend wirkt. Wenn sich die Erzählung als fähige Ergänzung zu den Bildern erweist, wird dies etwas wirklich Schönes sein.
Adaption oder Original: Original
Produktions-Credits (die mit Sternchen versehenen hatten die gleiche Rolle auf dem Auf Wiedersehen, Lara Pilotfilm)
• *Regie: Takushi Koide
• *Charakterdesigner: Shiori Tani (Revue Starlight Requisitendesigner, Revue Starlight der Film Co-Hauptanimator und Animationsdirektor et al.)
• Serienkomponist: Anna Kawahara (Ashita, Watashi wa Dareka no Kanojo Live-Action-Rama-Co-Autor)
• *Art Director im Hintergrund: Studio Pablo’s Mari Fujino (Sonny Boy)
• *Farbdesigner: Miyao Yamashita (Hergestellt in Abyss)
• Farbdesigner: Rika Aizawa
• *Compositing-Direktor: Kazuto Izumita (Revue Starlight)
• Musikkomponist: Yuma Yamaguchi (Untotenmord-Farce)
• Animationsproduktion: Kinema Citrus
Gießen
• Hana Hishikawa als Lara
• Nana Kawaishi als Mari Otsu
• Rika Fukami als Grace
• Ayumu Murase als Luca
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