#FEATURE: Mal sehen, wie das One Piece-Team Sanjis großes Finale zum Höhepunkt brachte!
Habt ihr das erwischt? atemberaubender Abschluss zu Sanjis Kampf mit der Königin? Selbst nach den hohen Standards von Wano oder sogar höher Für Onigashima-Verhältnisse war diese Episode wirklich etwas Besonderes. Obwohl Whole Cake Island mehr oder weniger war Ein StückIn seinem letzten „Kampf“ in diesem „Sanji-Bogen“ backte er tatsächlich einen köstlichen Kuchen – ein passender Konflikt für den Koch der Strohhüte, aber nicht gerade eine rasante Action-Konfrontation. Hier in Wano erhielt Sanji sowohl einen angemessenen Abschluss seiner Sorgen um seine Familie als auch eine Episode, die zu den visuell beeindruckendsten überhaupt zählt Eins Stück Geschichte. Wie hat Toeis Team das geschafft?
Von den ersten Szenen an war klar, dass die Regie bei Episode 1061 eine klare Vision hatte und auf eine direkte Panel-für-Panel-Adaption verzichtet wurde, statt auf eine anime-originale Konzeption dieses wichtigen emotionalen Moments zu setzen. Das sollte keine Überraschung sein, wenn Sie mit dem Regisseur vertraut sind; obwohl Ryota Nakamura nur bei einer Handvoll davon Regie geführt hat Eins Stück Episoden sorgt er immer für Furore. Zuvor war er als Regisseur der Serie tätig Drachen Ball SuperNakamura verleiht all seinen Werken ein Gefühl von Bombast und Theatralik Eins Stück Episoden, ob er den Höhepunkt von Yamatos emotionaler Reise (1013) oder einen epischen Zusammenstoß zwischen der schlimmsten Generation und den Kaisern (1026) illustriert.
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In Nakamuras Händen verwandelt sich Sanjis letzter Kampf in ein zusammenhängendes Referendum über seine gesamte emotionale Reise, mit filmischen Rückblenden, die uns von seiner Entstehung als Werkzeug von Vinsmoke Judge bis zu seiner Ablehnung dieses Schicksals, seinem neuen Leben mit Barratie und den Strohhüten usw. führen letztendliche Bestätigung seiner grundsätzlichen Freundlichkeit. Anmutige Match-Cuts, instabiler Fokus und impressionistische Daten- und Blutspritzer verleihen dieser Prozession ein Gefühl von Kontinuität und Intimität und zeigen einmal mehr, wie die besten Regisseure sich nicht einfach anpassen, sondern das Manga-Material aktiv neu interpretieren, um das Beste daraus zu machen zu seinem neuen Medium passen. Durch die Wahl des Bildausschnitts und des Tempos verleiht Nakamura Sanjis Verteidigung einer unschuldigen Geisha tatsächlich ein neues Gefühl von Klarheit und Wirkung.
Neben der durchdachten Neuinterpretation und den wirkungsvollen Kompositionen des Regisseurs profitierte Episode 1061 auch von einer wirklich absurden Besetzung an Animatoren. Neben dem Hauptanimationsregisseur Shigefumi Shingaki war bei Sanjis Kampf auch die Animationsregie von Tu Yong-Ce zu sehen, der sich als einer der markantesten und beeindruckendsten Animatoren der Reihe erwiesen hat. Yong-Ces Arbeit zeigt eine solche Energie der Form und ein Verständnis für aktive Kamerabewegungen, dass es keine Überraschung ist, dass er zu einer tragenden Säule der Serie geworden ist oder dass er viele der besten Schnitte des jüngsten Film Red animiert hat.
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Hier arbeitete Yong-Ce nicht nur an Korrekturen, sondern animierte tatsächlich die gesamte letzte Minute (20:35-21:46) von Sanjis Kampf mit Queen. Seine Sequenz ist eine schöne Demonstration dessen, was möglicherweise seine charakteristische Stärke als Animator ist: Er verwendet lockere, dicke Pinselstriche in kontinuierlicher Bewegung und erweckt dadurch den Eindruck eines lebendigen Wandteppichs. Ob es nun diese manischen Pinselstriche oder die darauf folgende absurde, intensiv neu zeichnende Kameraschwenkung sind, Yong-Ces Kräfte sind unbestreitbar und wunderbar.
Yong-Ce ist einer dieser Animatoren, deren Arbeit die Fähigkeiten menschlicher Hände zu übersteigen scheint, doch lächerlicherweise war er nur einer von mehreren dieser Animatoren, die an 1061 gearbeitet haben. Als einer der Animatoren, der sich am wohlsten mit Wanos farbenfrohen digitalen Kompositen zurechtzufinden scheint , Tomoyuki Takashi war die perfekte Wahl, um Sanjis Ifrit Jamble (17:11-18:00) zu animieren. Und natürlich, was Eins Stück Wäre der Höhepunkt komplett ohne einen Beitrag von Naotoshi Shida, dessen sich unglaublich verändernde Formen alles verwirklicht haben, von Zou, der Jacks Schiff angreift, bis zu Kaido, der Ruffy direkt ins Gefängnis schlägt? Shida übernimmt für volle zwei Minuten von 1061 (8:08-10:36) und beweist einmal mehr, dass niemand so animiert wie er.
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All diese Wunder und ich bin immer noch nicht bei meiner Lieblingssequenz der Folge angekommen. Das gehört Akihiro Ota (18:00-18:31), dessen zerlumpte, kantige und wild fließende Sequenzen mir immer wieder das Herz gestohlen haben. Otas Sequenzen folgen nicht annähernd den „Standard-Charakterdesigns“ und würden einem konservativeren Animationsregisseur wahrscheinlich Herzklopfen bereiten. Doch mit ihrer wilden Energie und den sich ständig verändernden Formen gelingt es ihnen irgendwie, die Wirkung kollidierender Körper klarer und anmutiger darzustellen, als es technisch realistische Animationen könnten. Otas Sequenzen wirken wie reine Seelen in Bewegung, als würde die Maske der realistischen Form zugunsten einer Animation verschwinden, die die Bewegung so vermittelt, wie sie erlebt wird: Sanji ist ein sich windendes Blatt im Wind, Queen ein wogender Berg voller Wut. One Piece ist um seine Beiträge deutlich reicher.
Also ja, es gibt viel Grund zur Freude über Sanjis jüngsten Sieg. Und wie meine Lobeshymnen auf Regisseure, Animationsregisseure und Animatoren hoffentlich betonen sollten, gibt es keinen geheimen Zauber, der vorschreibt, welche Episoden etwas Besonderes sein werden. Der Eins Stück Das Produktionsteam ist einfach so talentiert, und wenn ein besonders inspirierter Regisseur mit einigen der besten Animatoren der Franchise gesegnet wird, entstehen unweigerlich Wunder. Der beste Anime mag so aussehen, als wäre er vollständig fertig, aber die Wahrheit ist noch wundersamer: Menschenhände haben diese Wunder geschaffen, und vielleicht tun sie es noch einmal.
BetrachtenEin Stück auf Crunchyroll
Nick Creamer schreibt schon zu viele Jahre über Cartoons und ist immer bereit, über Madoka zu weinen. Weitere Arbeiten von ihm finden Sie auf seinem BlogJedes Mal falschoder folge ihmauf Twitter.
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