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#INTERVIEW: Musikkomponist Hiroyuki Sawano

INTERVIEW: Musikkomponist Hiroyuki Sawano

Dank Milan Records hatten wir die aufregende Gelegenheit, den einzigen Hiroyuki Sawano zu interviewen. Viele seiner Werke aus Anime werden digital auf verfügbar sein 12. Februar. Die nicht erschöpfende Liste wird Stücke von von der Kritik gefeierten Shows wie enthalten Töte La Kill und Filme wie Versprechen.


Vielen Dank für Ihre Zeit! Herzlichen Glückwunsch zur bevorstehenden digitalen Veröffentlichung für die Versprechen Soundtrack. Könnten Sie sich bitte unseren Lesern vorstellen?

Ich bin Hiroyuki Sawano, ein Komponist. Ich habe 2005 angefangen, Musik für Film und Fernsehen zu komponieren und habe an einem Gesangsprojekt unter dem Namen „SawanoHiroyuki[nZk]”Seit 2014.

Über wie viele Informationen wurden Sie gegeben? Versprechen vor der Arbeit am Soundtrack? Wie haben diese Informationen oder deren Fehlen Sie bei Ihrem kreativen Prozess unterstützt?

Ich wusste, dass es ein Kinofilm war und dass Regisseur Hiroyuki Imaishi mit dem Schriftsteller Kazuki Nakashima zusammenarbeiten würde. Ich glaube, mir wurde gesagt, dass es sich um eine groß angelegte Unterhaltung mit einem schnellen Tempo handeln würde, ähnlich wie bei meiner vorherigen Arbeit an Töte la Kill.

Als Sie gebeten wurden, daran zu arbeiten Versprich, Welche Richtlinien wurden dir von den Anime-Mitarbeitern gegeben und gab es irgendwelche Herausforderungen, sie in den Soundtrack aufzunehmen?

Wie bei Töte la KillIch wollte Musik mit einer Vielzahl unterschiedlicher Klänge und Genres schaffen, um die unterhaltsamen Teile der Geschichte zu stärken. Anstatt zu kämpfen und es schwer zu haben [with Promare]Ich fand, dass die Musik natürlich kam, was als Komponist sehr aufregend und lohnend war.

Einer meiner Lieblingssongs von Versprechen ist das Thema: „Inferno ft. Benjamin und mpi.“ Könnten Sie darüber sprechen, wie Benjamin und mpi involviert waren und wie Sänger anstelle von Instrumentalspuren eingesetzt werden? Gab es einen Grund für die Verwendung englischer Texte?

„Inferno“ war einer der wenigen Gesangstracks, von denen ich hoffte, dass sie das Thema des Films werden würden. Und obwohl das Lied von einer einzelnen Person hätte aufgeführt werden können, dachte ich, es wäre kraftvoller (und passt besser zum Film), wenn die beiden Stimmen von Benjamin und mpi zu einem Gesangstrack kombiniert würden. Ich hatte auch das Gefühl, dass beide Stimmen auf dem Track die Texte weiter mit den beiden Hauptfiguren Galo und Lio und ihrer Geschichte verbanden.

Wie war die Arbeitsbeziehung mit Regisseur Hiroyuki Imaishi und den Mitarbeitern von TRIGGER? Versprechen?

Die Leidenschaft, die Regisseur Imaishi und die Mitarbeiter von TRIGGER für ihre Arbeit haben, inspiriert mich, jedes Mal bedeutungsvolle Musik zu machen. Ich habe das Gefühl, dass sie immer darüber nachdenken, wie sie die Musik in ihren Werken einsetzen können, was ich als Musiker und Komponist sehr schätze.

In vielen Animationen, für die Sie arbeiten, gibt es einen Moment, in dem Ihre Musik Spannungen im Publikum aufbaut, insbesondere wenn das Timing der Musik mit der Animation einen Höhepunkt schafft. “ Viele Fans bezeichnen es als „Sawano Drop“ und sie finden sie wirklich gerne in der Animation. Was ist deine Meinung zu dieser etwas bizarren Fan-Besessenheit? Denken Sie beim Komponieren eines neuen Tracks darüber nach, wie Ihr Track den „Drop“ enthalten kann?

(Lacht) Ich würde nicht sagen, dass ich mir beim Schreiben eines Songs unbedingt eines „Sawano Drop“ bewusst bin, aber ich wollte immer, dass der aufregendste Teil des Songs eine Art explosive Entwicklung ist. Ich lege großen Wert auf die Erzählung und Beugung, die zu diesem Moment führt. Ich hoffe immer, dass die Zuhörer diese Momente erkennen können [and realize]Wie sie mit der Grafik zusammenarbeiten, um bestimmte Szenen hervorzuheben. Ich bin sehr froh zu wissen, dass die Leute das aufgreifen und es genießen.

Du hast daran gearbeitet Thunderbolt Fantasy, ein Projekt von Gen Urobuchi mit taiwanesischen Handpuppen. Wie wurden Sie angesprochen, um an der Show zu arbeiten? Was waren Ihre ersten Gedanken, als Sie herausfanden, dass es keine Anime-Show war, und wie stellte dies eine Herausforderung dar oder veränderte Ihren kreativen Prozess?

Ich glaube, ich habe ein Angebot erhalten, an dem ich arbeiten kann Thunderbolt Fantasy weil ich gerade mit Mr. Urobuchi und dem Regisseur Ei Aoki zusammengearbeitet hatte Aldnoah.Zero. Als ich hörte, dass es Puppen geben würde, konnte ich mir nicht sofort vorstellen, welche Art von Show dies sein würde, aber ich war so aufgeregt und hoffnungsvoll, dass eine erneute Zusammenarbeit mit Herrn Urobuchi zu einem faszinierenden Projekt führen würde.

Ich konnte mich der Musik wirklich so nähern, wie ich es tun würde [with] frühere Werke, da das Puppenspiel selbst die Wahl der Musik nicht diktierte. Ich bin so glücklich, dass Mr. Urobuchi das Hauptthema geliebt hat, und es war so belebend, mit Takanori Nishikawa an dem Titellied für die zweite Staffel zu arbeiten.

Eines der Dinge, für die Sie bekannt sind, sind Ihre kreativen Songtitel. Zum Beispiel hat Attack on Titan einen Song mit dem Titel „KonvexRiese“ und Thunderbolt Fantasy hat ein Lied mit dem Titel “bolzen-arr2 ”mit einem Emoji. Was ist dein Ansatz und deine Methode, um Songs zu benennen?

Ich werde oft nach den Titeln für meine Songs gefragt (lacht), aber ich entscheide sie meistens aufgrund meines persönlichen Gefühls und meiner Stimmung. Ich möchte, dass die Songs auf dem Soundtrack innerhalb der Arbeit genossen werden, aber ich möchte auch, dass die Leute die Songs auf ihre eigene Weise hören und ihre eigene Reaktion haben können. Ich möchte nie zu sehr das Bild von dem, was auf dem Bildschirm passiert, innerhalb des Titeltitels korrigieren, aber natürlich würde ich mich freuen, wenn die Leute sie gerne lesen und die Bedeutung verstehen würden.

Vor welchen neuen Herausforderungen standen Sie angesichts der anhaltenden Pandemie beim Komponieren und Arbeiten an neuen Soundtracks?

Abgesehen von der Aufnahme und dem Mischen wird der Rest meiner Produktion in meinem Heimstudio gemacht, so dass ich persönlich denke, dass ich meine Zeit und Arbeit wirklich so verbringen konnte, wie ich es normalerweise tue. Es gibt viele Male, in denen ich mit einer großen Gruppe von Musikern aufnehme, aber während dieser Zeit war die Anzahl der Leute, mit denen wir arbeiten konnten, begrenzt, so dass wir die Gruppe in verschiedene Sessions aufteilen mussten. Es war viel Versuch und Irrtum erforderlich, um die Zeitpläne aller zu organisieren.

Vor kurzem hat dein offizieller YouTube-Kanal alternative Versionen früherer Titel und Projekte hochgeladenEmuwurde für 2021 ins Leben gerufen. Wie sind beide Ideen entstanden?

Zuerst war es ein Heimaufnahmeprojekt, das ich mit der Hoffnung begann, mit Musikern, die nicht inmitten der Pandemie arbeiteten, etwas Positives zu machen. Als Komponisten ist es unsere Aufgabe, Musik zu schaffen, die für einen bestimmten Zweck oder ein bestimmtes Werk in Auftrag gegeben wird. Ich wollte etwas schaffen, das es den Fans ermöglicht, die Musik noch mehr zu genießen, weshalb ich Project gestartet habeEmu.

Haben Sie abschließende Kommentare für Hörer und Leser aus aller Welt?

Ich bin wirklich froh, dass die Soundtracks für diese Aniplex-Titel, die ich komponiert habe, digital in Übersee veröffentlicht werden. Von Blauer Exorzist im Jahr 2011 bis Versprechen 2019 hatte jeder dieser Soundtracks einen großen Einfluss auf meine Karriere und meine aktuellen musikalischen Aktivitäten. Ich hoffe, Sie genießen die Musik und sie erweitert die Welt jedes Anime-Titels.


Besonderer Dank geht an Hiroyuki Sawano, sein Team und Milan Records für die Gelegenheit. Viele seiner Soundtracks werden ab dem 12. Februar digital verfügbar sein.

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