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#Nord und Süd im Licht des Mondes

Nord und Süd im Licht des Mondes



Carus, Carl Gustav: Italienischer Mondschein, 1833

Bild: Freies Deutsches Hochstift Frankfurt

Zwei Gemälde von Carl Gustav Carus beschwören den deutsch-italienischen Dualismus. Für sie werden Paten gesucht, die bereit sind, die Schwelle zu einer sechsstelligen Summe zu überschreiten – dafür haben sie es mit mehr als nur zwei Glanzstücken zu tun.

Die Italiensehnsucht ist ein romantisches Erbe, das umso stärker nachwirkt, je stärker die Reisebeschränkungen wegen der Pandemie den Weg ins „Land, wo die Zitronen blühen“, erschweren. Aber nicht nur insofern sind wir noch immer geprägt von jener Ära, in der selbst Goethe, der über die Schwärmerei seiner literarischen und bildkünstlerischen Zeitgenossen spottete, das Romantische verinnerlicht hatte und allenthalben in sein Werk einfließen ließ. „Germania“ und „Italia“ galten um 1800, lange vor beider Nationalstaatlichkeit, als zwei Pole, Prinzipien, Vorstellungswelten, zwischen denen das „romantische Herz erzitterte“, wie Ricarda Huch schrieb.

Michael Hierholzer

Manches ist zum faden Klischee geronnen – etwa: hier die Arbeitswut, dort das Dolce vita –, aber die italienisch-deutsche Dualität lebt im Denken und Fühlen fort, diesseits und jenseits der Alpen. Es kann zum Beispiel niemandem entgehen, dass die einen großen Wert auf „bella figura“ legen, während die anderen in sämtlichen Situationen auf ihre Funktionskleidung schwören. Das Ästhetische in einem weiteren Sinn wird eher mit Italien verbunden, das Grüblerische dagegen mit dem Norden, und so öffnete Peter Schneiders Bestseller „Lenz“ 1973 seinen deutschen Protagonisten ebenso wie seinen Lesern die Augen für das Schöne, Kulinarische, Gelassene, das den deutschen studentenbewegten Theoretikern einer besseren Zukunft fremd war.

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