#UND DA UND Folge 11

Storyboard-Künstler: Shinsaku Sasaki

Episodenregisseur: Toru Hasutani

Drehbuchautor: Hiroshi Seko

Es fühlt sich ziemlich markenkonform an UND DA UND dass der neu vorgestellte Jiji trotz des ersten Eindrucks tatsächlich ein unglaublich exzentrischer Typ ist. Wenn man zu Beginn das wiederverwendete Filmmaterial der letzten Aufnahmen der letzten Woche außer Acht lässt, dauert es nur wenige Sekunden, bis sein kühler und gelassener Gesichtsausdruck zu einem Klecks so herrlich übertriebener Sprache und Bewegung verschmilzt, dass sogar Aira (trotz der leichten Änderung seiner Einstellung immer noch wahnsinnig) ist (letzte Woche Richtung Momo) ist merkwürdig. UND DA UND Episode 11, „First Love“, ist das erste Mal, dass die schwächeren Animationsmomente der Serie endlich in mein Gedächtnis eindringen, aber es ist immer noch leicht, das beiseite zu schieben, wenn es so viele alberne und ungemein energiegeladene Jiji-Posen und -Gesichter zu genießen gibt.

Unglücklicherweise für Okarun ist Jiji immer noch ein Hingucker, und dank der Komplimente, die er mühelos ausspuckt, ist er auch wirklich gut darin, die Damen zu bezaubern. Seiko behandelt ihn gut, die meisten Mädchen in Momos Klasse (in die Jiji wechselt) sind sofort verliebt und sogar Momos Freundin Miko ändert nach einer einzigen Bemerkung ihre Meinung über Jiji (nichts davon reicht aus, um Momos andere Freundin Muko davon abzuhalten, davon ab, das Momo x Okarun-Schiff standhaft zu verteidigen). Es ist schwer, Okarun die Schuld dafür zu geben, dass seine Gedanken während des Unterrichts bei Jiji und Momo hängen geblieben sind – als Hintergrundgag redet sein Englischlehrer während dieser Zeit über die Wörter „eifersüchtig“, „schön“ und „cool“ – und das führt dazu eine niedliche und kreative Szene, in der Okaruns übermäßiges Nachdenken in Kritzeleien in seinem Schulheft zum Ausdruck kommt.

Aber bei aller Albernheit von Jiji hat er sehr ernste Gründe, plötzlich zur Residenz der Ayases zu kommen. Wie er Momo erklärt, erlangte Jiji, nachdem er sich dafür entschuldigt hatte, dass er sich in der Vergangenheit über ihren sechsten Sinn lustig gemacht hatte, die Fähigkeit, das Übernatürliche zu spüren, nachdem seine Familie in ein Haus in den Bergen gezogen war. Zufälligerweise beherbergt sein neues Zuhause einen bösen und gefährlichen Geist, der sich für den Jungen interessiert und Jijis Eltern krank gemacht hat. Die Darstellung von Jijis Spukhaus und dem Geist während der Erzählung ist nicht besonders gruselig oder beunruhigend, aber die visuelle Verwendung violett-rosa Ranken, die über Teile eines Korridors kriechen und Jiji einhüllen, vermittelt wirkungsvoll sein Gefühl, sich dadurch gefangen und hilflos gemacht zu fühlen böswilliges Wesen. Ihr wurzelähnlicher Look lässt den Moment auch wie eine Umkehrung von Jijis Kommentar erscheinen, dass er Orte mag, an denen die Natur stark präsent ist.

Das Streben der Teenager nach dem Anatomiemodell ist nicht schlecht, und es gibt einen Schnitt, in dem, sofern meine Augen mich nicht täuschen, die Kamera auf entgegenkommende handgezeichnete Fahrzeuge zoomt, was für einen kurzen, aber willkommenen visuellen Leckerbissen sorgt. Leider verwendet die Szene die „Wilhelm-Tell-Ouvertüre: Finale“ und „„Galop Infernal“-Mashup wurde erstmals während der bombastischen Verfolgungsjagd in der Regieassistenz der Serie gezeigt Moko-chan‚S Folge 4und die unvermeidlichen Vergleiche, die diese Musikwahl hervorruft, kommen ihr nicht zugute. Anstelle dieser Actionsequenz handelt es sich um die Charakteranimation während einer viel früheren Szene, in der Momo versucht, Okarun dazu zu bringen, „Bis morgen“ zu sagen, was sich wie der wahre visuelle Höhepunkt von „First Love“ anfühlt (obwohl Okaruns Kritzeleien und Jijis Jijiness Konkurrenten sind).